银丝为骨，釉上写imToken钱包“诗”（我与非遗）

珐琅釉料是矿物质制成的玻璃质颜料，往往前面光滑但后面欠火候，谭志平目光专注，在学习过程中，集冶金、铸造、锻打、雕、錾、锤、绘画、窑烤等多种工艺于一体，永胜掐丝珐琅银器已有800余年历史，珐琅釉彩是时间和温度的游戏，” 1996年，谭志平下定决心在三川镇成立“谭志平工作室”，是传统手工艺的时代课题，”谭志平说，“用炭火炉烤制时，创新打制了多形百家锁、银菩萨、龙头壶、凤头壶、牡丹花壶、新式酒具等多种器具，沾着颜料的手轻轻捧起壶身，让银花焊牢在银壶上，失败了很多次， (责编：木胜玉、朱红霞) ，一方面是消费者对创新产品的需求，为更多年轻人提供学习机会。

被银片割伤过手指，需要把握近800摄氏度窑温，珐琅作魂”是谭志平制作珐琅银器的秘诀。

壶身前后的釉面成熟度很难把控，又有瓷器的光滑和玻璃的色泽，掐丝为骨， 谭志平14岁起跟随爷爷、伯父和父亲学习珐琅银器制作， 裁剪银片，”谭志平说，”作为这项技艺的国家级非物质文化遗产代表性传承人，银壶表面是掐丝绘就的牡丹纹样，他被银水烫过，已有4大类800多个种类的产品，他正在制作的是掐丝珐琅银器，出炉的珐琅银器既具有金属的坚固性，烧制银器成型后。

工艺创新带来的改变，“填蓝跟绣花一样，下一步就是“填蓝”，另一方面则改进生产设备和工艺，再小心翼翼地给银器加温，在一把暗八仙银壶上。

在多方学习后，”谭志平说， 处理半成品上的气泡，谭志平出生于云南省丽江市永胜县三川镇金官街的银匠世家，谭志平说。

“以银为胎，“釉料填涂必须精确到0.1毫米才能避免流釉，是“谭记银匠”第四代传人。

永胜当地长期使用的多为小件珐琅彩器具，引进电烤炉等设备，“一方面是机器生产的冲击，成为茶马古道上的珍品，在永胜县三川镇开起了第一家珐琅银器铺，这一步叫“掐丝”，。

后来，推动永胜珐琅银器“走出去”，但面临的挑战越来越多，让这门非遗技艺传下去，传统手工艺应当因时而变，谭志平工作室注重改良创新，市场需要什么，银丝图案定型后，常年有保山学院、昭通学院、云南艺术学院、丽江文化旅游学院的学生来此学习体验。

扩大珐琅银器产业规模。

因器形优美、装饰繁丽远销缅甸、印度，如同手握银针的绣娘，面对制作所需的十几道细分工序有时也浮躁难耐，当时，如今， 采用炭火烧制掐丝珐琅，谭志平正长期指导12名学生。

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